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小莹女博士

《小莹女博士》剧情简介

仿佛化为一尊石雕一阵风吹过唯有灰色衣襟飘拂面们清亭的声音响起随即小院内出现了一位道姑白派胄耳宛如观音下凡端庄而美艳容光慑人正是刀白是萧月生站在一旁笑吟吟看着温煦...上面摆了一些武功秘笈多是寻常的秘笈只放了寥寥两三本顶尖秘这一天正午时分一处野外的小酒店外来到了一男一女两人男的一袭青衫相貌平常却有飘逸气度女的容貌绝美容光逼人浑身上下...

其中一个正高谈阔论的是一个削瘦中年人相貌俊逸年轻时定然是美男子迷到不少女子不错中年汉子大声点头哼道：他好大的胆子竟刺杀了皇帝陛下实在扫了咱们大辽武林的脸方雪晴虽无名...

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《小莹女博士》相关评论

你倒霉我开心

为蓝色的迷雾所环绕的群山在影片中不断复现小莹女博士是最好的“后革命”的隐喻小莹女博士是真正的主人公（山政府那正是游击队所在的地方）像极了中国革命电影里的苍松翠柏给相同的抗战-内战故事赋予了颇为不同的情感质地（革命先烈还是革命幽灵可被挪用的符号）在不同的脉络上的（不）可讲述//作者对希腊人民解放组织投以最为深情的凝视可惜希腊是希腊人的希腊这句话在大国的棋盘上只是一句空言“年轻一代将吟诵诗句而非赞歌与我们一起”在后革命的当下仍在空转// 这是一部歌声的电影民族的、革命的、反动的、进步的都汇聚在歌声中飘在空中像极了文学的位置//在历史中穿行的剧团让人想起活着也想到铁皮鼓对历史的参与却要深度得多剧团在重组有态度
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吼吼

三个故事最大的毛病共性就是拗不过来日式思路在人物塑造剧情发展台词设置上已经成为严重桎梏不客气地说是需要洗脑换血的程度画面临摹太过配音十分游离（程度1＞2＞3）李志属于路过
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月巴女未

【小莹女博士】无声后期20年代茂瑙的好莱坞电影不脱德国表现主义风格歪斜的深度布景假透视构图演员表演趋于夸张；跟随长镜头一镜调度人物背景、侧面和正面多角度；叙事延续室内剧风格集中于丈夫是否杀妻的激烈心理斗争状态宿命情节惜于只见小人物之心未见大环境之观(社会性)三角情终意亦终
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我是糖小米

特别主旋律事件本身就值得一拍还不错谁有演技真的一目了然啊
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一个人没有同类

这个导演电影的色调都是这么充满噪点似的阴暗的吗三段式故事虽然发生在同一个地方却让我难以触动我明白那种感觉像有人说的“触手可及的失落感”可是没有丝毫起落的故事真的能被称之为电影吗小莹女博士真的能让人铭记吗若干年后你是否记得今天看完的这白开水电影的名字太浩瀚了展示的却是冰山一角
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爱而不得

娃娃太逼真了逼真成这个吊样子一定贼贵（最近好看的爽剧太多了这部也强推一个人看也是会被吓到
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拼音佳佳

我太喜欢这种怪癖上岸导演了故事逻辑不是很通顺结局处拓也跳下瀑布被救起来居然刚醒就知道自己拐杖在哪运动裤里居然还有零钱看得我有点想笑不过不得不服的是细腻的镜头语言：坐在床边的纱月的袜子和腿写真机器那段男孩拉开门帘配的是相机咔嚓声然后直接切到拍好的相片还有纱月决定跟着植松一起走的那个长镜头看到最后发现居然是主角的pov太多美妙细节和创意数不胜数一看就是日本人做的偶尔令人想起《小莹女博士》但贾樟柯其实受日本影响很深至少东方人是很热爱静态呈现的我觉得这反而是西方人该学习的地方有时候决定相机的位置比头晕目眩的动态重要得多心里悄悄给个五星好了嘿嘿
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慧觀童子

午餐时候看再难吃的伙食也变得活色生香起来
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来信的死者

隐喻与可解读的视角太多了我似乎更加愿意把它看作是一种对于人类中心主义、文化与自然关系的反思开场一个镜头男主人公在沙堆上挖出的一个小土坑的形状正如同之后囚禁他的沙坑一开始他是昆虫标本制作师可随后他也正如同他所制作的标本一样被人囚禁与监视电影中数次提到他所来自的东京东京就好像象征了人类文明的大集合一旦他脱离了人类所缔造的文明社会来到沙丘这一最险恶的自然景观之中原本赖以生存的文明社会契约在这里不再奏效了而是转变为了一种野蛮的自然法则为了“生存”必须适应新规则理性的丧失、兽性的爆发、以及对于目标感的彻底幻灭小莹女博士这种“去人类文明化”在影片后半段一步步达到了高潮
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小眯眼的獅子

瑕不掩瑜我还挺喜欢这个故事的秀智很适合这种精致的恶女人设我有一点点想起了孙艺珍的唐泽雪穗只是篇幅比较短很多地方没有展开
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